孤獨者的悲情虛擬夢——ViuTV 劇集《理想國》第二集〈愛的替身〉

《理想國》第二集〈愛的替身〉（譚惠貞導演；潘皜暉編劇，2019）

       《理想國》是「近未來科幻故事」，看劇情簡介，還以為會是是枝裕和《援膠女郎》（Air Doll，2009）或史碧鍾斯《觸不到的她》（Her，2013）一類的故事，但原來最接近的原型，仍是希治閣的傑作《迷魂記》（Vertigo，1958），特別是要將眼前人扭曲逼脅為心裡幻象的後半部。一如《以青春的名義》（In Your Dreams，2018）裡的吳肇軒和劉嘉玲，譚惠貞關注的始終是孤獨的人，這次駱振偉、吳海昕、麥芷誼、萬斯敏，更是徹底的悲哀人物，後三者只活在「他人的夢」（in others' dreams），加倍可憐。將虛擬視為真實（以至錯過真實），被愛慾控制自我（並且傷害他人），這樣的貪嗔痴寓言，並不新鮮；問題是即使「超虛擬眼鏡」可以將眼前事物幻化為欲見的影象，心裡如果沒有始源於真實的強大欲力，未必就會一直螺旋式扭曲、強化著慾望，以至使人執迷不悟。換句話說，駱振偉即使為吳海昕絕美的容貌迷倒，沉溺於自身想像（他說喜歡她的音樂、喜歡她有性格，然而事實是戲中的她歌藝平凡、人不討好），要迷戀到一個地步，竟去戴著眼鏡，擺明欺騙喜歡他的女子的感情（麥芷誼），甚至亂拋金錢召妓（萬斯敏），成為三位一體的毒撚／賤男／可憐蟲，就需要更多的鋪墊——《迷魂記》的花店、旋髻、項鍊、老樹，都激引著令觀眾天旋地轉的乾柴烈火、深印了暈眩得永難忘的霓綠灰影；駱振偉與吳海昕初次真實見面，就沒有令前者難以自拔的處理。當然，譚惠貞與潘皜暉想寫的也許相反，正是要一開始破除虛擬的幻相，提醒觀眾吳海昕一角的真象，突顯駱振偉不可救藥的沉溺，然後才透過「超虛擬眼鏡」的影像，揭露他所迷戀的其實是個「空氣人形」，只是個穿戴俗氣的可愛偶像、思想空殼。這樣寫，無法逐步逐步描寫男主角沉溺「替身」的原因（他如何愛上這偶像的？平日有多瘋狂？）和過程（只能呈現結果），然而 45 分鐘的短劇，確實也難拍出更複雜的細節了。〈愛的替身〉裡的駱振偉幾乎就是《以青春的名義》吳肇軒的反面，可能是不少男觀眾的自我投射，但也是個相當不討好的角色；麥芷誼的表現較生澀，她其實相當於《迷魂記》中 Barbara Bel Geddes 的角色（而且苦得多了），她心碎以後會有甚麼遭遇？可惜《理想國》再沒有她的演出了。吳海昕一人分飾四角（駱振偉心裡的偶像、麥芷誼的替身、萬斯敏的妓女，還有經理人前的自己），要扮難聽地唱歌、要穿成雙髻春麗的模樣、要模仿麥芷誼的表情動作、要做一樓一開門招客，都頗具挑戰性，與她過往演過的角色都有很大不同；她這個角色不容易令人喜歡（大家都會同情錯愛負心郎的麥芷誼吧），但她的敬業與突破也很值得表揚，期待她繼續發揮。不過最令人印象深刻的其實是萬斯敏，最後一節劇情完全是「神展開」，ViuTV 劇集也太喜歡突兀的發展吧，上次《婚內情》談善言與吳海昕在大結局突如其來的開展已教人目定口呆，這次更是奇妙，哈哈哈，我想繼續看駱振偉與萬斯敏的感情線啊，呵呵。

        ◆無關係的聯想︰〈愛的替身〉英文片名是〈Body Double〉；白賴仁迪龐馬參考希翁作品（包括《迷魂記》）的電影《粉紅色殺人夜》（1984），也是叫〈Body Double〉。

        ◆如果「愛的替身」必須透過那虛擬眼鏡才能看到，道理上應用上大量的主觀鏡頭敘事，觀眾不可能見到駱振偉與虛擬的吳海昕同在一個鏡頭才是。這是拍攝同類科幻題材的難題之一，嚴格遵守，未必有利，為拍攝方便、觀賞習慣之故，暫擱這點，也是可以體諒的。