上星期到東京旅遊，適逢庵野秀明、樋口真嗣合導，萬眾期待的新片《真．哥斯拉》（
Shin Godzilla，2016）在日本公映，我等哥斯拉迷當然不會錯過。這也許是香港第一篇《真．哥斯拉》觀後感？（※我不懂日文，日本戲院也不提供英語字幕，故只能籠統談談印象，不敢妄稱「評論」，八月底香港正式上映時我必再入場觀賞）
這次重遊東京，事前並無計劃行程，隨心所至就好了，酒店倒是特別挑選的——這家「哥斯拉」酒店（真名叫 Hotel Gracery Shinjuku）是新宿著名地標，八樓酒店大堂外的大型哥斯拉頭像，是參照橋本幸治導演的《哥斯拉》（
The Return of Godzilla，1984）影片中襲新宿的一幕，是遊人必到景點。這酒店樓下就是大型戲院，雖然落機到酒店已頗疲累，當晚還是要立刻去看午夜場！《真．哥斯拉》一出，檔期當然排得滿滿，連凌晨兩三點都有得看，真的完場已是日出。我選的是午夜十二時正的一場，在日本看 IMAX 確實不便宜（還有甚麼 4DX 更貴），但香港未必會上 IMAX 場吧，還是想也不想就買票去了。
簡單感想︰庵野秀明拍了一部立足於傳統卻又遠勝前人的真正災難片！
荷里活式的災難片，大多是外力滅世（可能是天災，也可能是人禍），英雄出世救災（個人對抗自然），即使是講團隊合作（如消防救援隊等）抗災的電影，也多半有一突出的英雄；日本的災難片，則往往背負著民族陰影（如地震意識，或原爆之罪），焦點遂集中於全民走難，政府或救災團隊的群力決策（這當然免不了人與人乃至國與國的齷齪政治）——渺小的人類面對滅頂天災，到底應如何自處？作為政府機關，又應如何面對這場危機？
這本來就是原版《哥斯拉》（
Godzilla，1954）的主題，但過往鮮有人拍得出來，當然影迷也很喜歡哥斯拉系列後來怪獸對怪獸的風格，我則特別喜歡平成年代的前六集，然而也不得不承認離原版災難片主題漸遠，而最能平衡災難片與怪獸對戰的電影，卻是金子修介導演的《加美拉 2︰力基安襲來》（
Gamera 2: Attack of Legion，1996）。庵野秀明這次自編自導，不拍怪獸打怪獸，聚焦於災難片元素，寫得相當精彩，電影當然有「主角」，但那也不是傳統災難片常見的肌肉型男、天才博士，又或犧牲一人以救萬民的偉人，而是盡心盡力的政府官員，集體群策群力（對照香港就更令人神傷）——庵野秀明試圖寫出整個政府機關的運作，香港預告片宣傳語「率領 300 紅星」絕非虛語，儘管未必全為香港人熟悉，卻是人人皆有名銜，人人都有大量對白（本片對白之多之密是正常電影的兩三倍左右吧），每段對白，不論長短，導演都用上不同構圖，幾乎是對話鏡頭的「盛宴」（分鏡多、機位轉變速、剪接節奏也快），我一句日文都聽不懂，可仍看得呆了，儘管影片前半主要是室內議會戲，多人不停報告、討論、爭辯，但畫面仍「花」得不得了，我想不起有哪部災難片嘗試過這樣瘋狂的事！
記得電視版《新世紀福音戰士》（
Neon Genesis Evangelion，1995） 中 NERV 對第五使徒的「屋島作戰」嗎？想不到庵野秀明這次換在哥斯拉身上拍了個真人版。是的，對哥斯拉迷來說，庵野秀明這次的哥斯拉設計顯然有顛覆原作的惡趣味在，未必人人能夠接受（絕非只是預告片中能見到的外觀造型差異，但此處就不劇透了），但因為故事寫得好，相信新舊影迷皆看得滿足。論特技，對比荷里活當然難以比肩，然而看日本特攝片，從來就非求視覺上的「逼真」二字。前文說庵野秀明紮根於經典，至少在音樂上確實如此︰自 1995 年以後，終於首次在大銀幕上聽到原版經典哥斯拉電影音樂，而（原版）伊福部昭到（庵野長期合作伙伴）鷺巢詩郎的音樂傳承，也足以令影迷們開懷又安慰。我看的那晚午夜場，全院爆滿，依日本的觀影文化，大家在影片完結後仍靜靜地（凌晨兩點了）看完幕後人員名單（配樂才是重點﹗）才開始離開（在香港只有在電影節看經典電影才有機會這樣），不少觀眾一出來即大呼厲害——是真的厲害的特攝片，不是影迷才這樣說啊！待香港正式公映，有字幕可看通整個故事後，也許再寫一篇評論吧﹗
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