Perhaps the keenest crime film that ever came from France——《悍匪大決戰》（Rififi）

　　《悍匪大決戰》（Rififi，1955）是「黑色電影」（Film Noir）中的經典，祖爾達辛（Jules Dassin）導演，他憑此片獲得當年康城影展的最佳導演獎。達辛本是美國人，但他在五十年代初因被指是共產黨黨員，列入了「荷里活黑名單」中，不得不轉往法國發展，然而他的電影成就卻是到了法國後才達頂峰。雖然達辛是美國人，但此片在法國拍攝，全用法語對白，典型歐陸風味，敘事手法破格，極有個人風格，和一般荷里活電影大不相同，是以此片往往被歸類為 French Noir，不是沒有道理的。南宋詩人楊萬里說過︰「江西宗派詩者，詩江西也，人非皆江西也。」這道理移到任何藝術創作，同樣成立；一個看慣拍慣荷里活電影的導演一樣可拍出極高水平的 French Noir。不過「黑色電影」其實不能以「流派」或「類型」目之，警匪片、西部片或喜劇片皆可拍成「黑色電影」，像保羅舒路達（Paul Schrader）所說︰“Film noir is not a genre....It is not defined, as are the western and gangster genres, by conventions of setting and conflict, but rather by the more subtle qualities of tone and mood. It is a film "noir", as opposed to the possible variants of film gray and off white.”這句 It is a film“noir”頗有點「詩『江西』也」的味道。「黑色電影」往往以城市黑暗面為背景，描寫犯罪與墮落世界的電影，其主要特色是場面給人以昏暗陰森、前途無望的感覺，古怪的打燈方式與畫面陰影造成來傳達宿命無望的情緒，男主角多是道德上的雙重人格，充滿失意與孤獨，結局往往是在死亡中找歸宿，女主角則多是「紅顏禍水」兼「紅顏薄命」的類型﹝femme fatales﹞。這類電影的出現，與四五十年代美國的政治風氣和社會文化有關，此處不詳講了，資料在網上不難找到。

        說回電影本身。“Rififi” 是法國俚語，揉雜了「暴力、衝突、矛盾、麻煩」等等意思。故事講黑道人物托尼剛剛出獄，但已鉛華盡洗，昔日的愛人也背叛了他，轉向別人懷抱。一無所有的他找舊愛「算帳」，舊愛即使被他虐打，也無動於中，堅決各走各路。受舊愛刺激的他（雖然他虐打舊愛後聲稱自己終於 “become a man again”），決定跟幾個伙伴行劫珠寶金行。經過嚴謹而周密的部署，計劃成功，珠寶順利得手。可是珠寶尚未脫手，卻惹來對頭﹝舊愛的新歡﹞覤覦，殺了他們兩個伙伴，更捉了他們其中一員的愛兒，威脅他們交出珠寶。最後托尼成功救回了小孩，卻不幸地吃了子彈……

       此片最受傳頌的一段，是長達三十分鐘沒有對白、沒有配樂的偷盜場面，只見四人冷峻的神情、專業的手法、集中的眼神、無聲的分工、純熟的默契、緊張中不失冷靜的機智、小心翼翼不容有錯的態度，實在太精彩，太緊湊了﹗可謂天衣無縫、張力十足﹗據說墨西哥曾禁映此片，因為電影上畫時出現了多宗手法與片中相近的案件﹗不靠聲響，只靠場面調度來營造出無比的實感和緊張的氣氛，當真高手手段。此片名為《男人的爭鬥》，卻沒有飛車追逐、鎗擊駁火的場面，連口角對罵、肉身搏鬥也「點到即止」，皆因重點不在於托尼四人與對頭的爭鬥（當然也與極低的成本有關），而是四人各自內心的爭鬥︰愛人背叛自己，你會怎辦？被對頭用鎗指著頭顱，逼你供出同伴行蹤，你會就範嗎？愛兒和金錢，你會怎樣取捨？交贖款，愛兒未必能活；絕地反擊，也不見得有十成把握，你會怎樣決定？陽剛﹝男主角太酷了，臉上皮肉不跳，也不擠眉弄眼，純以複雜的眼神演戲﹞而浪漫（歌廳中女歌手演唱 Rififi 配上皮影戲點題），緊湊而悲涼，不愧是黑色電影的經典。

原文寫於 2007 年 5 月 30 日